色電影免費觀看暴力輓歌

A. 世界評分最高的十部電影，你看過哪幾部

沒有看見排名表，我說說我自己心目中的最佳電影吧。

第一，當屬《肖申克的救贖》，一個人為了夢想，在惡劣的環境中忍辱負重，二十年來一點一點為自己鋪墊生的通道。映射現實，人生沒有公平，我們更要努力。這部電影值得每個人一看。

第二，《辛德勒的名單》，真實還原辛德勒以一人之力挽救1200餘名猶太人的真實故事。當火車站台停靠的幾節火車車廂中塞滿了因氣溫高而快中暑乃至死亡的運往集中營的猶太人時，辛德勒拿出噴水頭噴到火車車廂上為他們降溫時的畫面令人動容。

第三，《美麗人生》講述一對猶太人父子在集中營中的生活，父親為了孩子的成長費盡心機。最後父親為了不讓兒子擔心，故意用看似滑稽的動作實則是將要被納粹殺死的時候，讓人淚水止不住留下來。

第四，《阿甘正傳》整部影片都在傳達一個意思，那就是堅持。最好的勵志片，每當我心情不好時就會追隨阿甘的腳步來重溫這部電影。但是，其實最令人感動的阿甘的媽媽，一個堅強的女性，她像太陽一樣，鼓勵著阿甘。

第五，《千與千尋》宮崎駿最好的動畫，充滿著童真的味道，千尋追尋著自己的夢，我們每個人也在追尋著自己的夢。但請我們不要忘記童真，成年人的世界也要心懷美好。

第六，《飛躍瘋人院》不自由毋寧死。是的，人生而自由。精神病題材的影片向來如此沉重，而這部電影真實反應了當時也就是上世紀五六十年代精神病院的實際情況。一個正常人照樣會被精神病化，這是一個可怕的情況。

第七，《拯救大兵瑞恩》個人認為這部片在戰爭片中排第一，斯皮爾伯格導演，必屬精品。戰爭的殘酷性在影片中表現的淋漓盡致，但也不得不說，這部片是美國戰爭精神最好的宣傳片。

第八，《黑客帝國》科幻片中實屬上乘，即使到現在來看依然驚艷。影片具有很強的前瞻性，放在當時可能很多人不理解，現在看來，很多內容和設定都很棒。當影片中經典的子彈時間和三百六十度環繞拍攝，手法超前，之後的電影很多動作場面都模仿於此。

第九，《活著》人為什麼而活？通過富家少爺坎坷的一生的描寫，引發人們深思。當時就在想，人怎麼能這么倒霉，唉！

第十，要真排名的話實在是拍不完，還有好多優秀的電影，就不一一說了。還有就是一千個人里心中有一千個哈姆雷特，每個人都有屬於自己的電影排名。

謝謝大家的閱讀，打字不易，給個贊再走行不行。

沒看到片單，就說說我心目中的電影前十吧，結合豆瓣評分，跟大家分享一下。

1.《天堂電影院》

豆瓣9.2，朱塞佩·托納多雷導演（也是《海上鋼琴師》導演）。講述電影與故鄉是如何在一個人的生命中交織，淡淡傷感中沉澱著對天堂的追憶與嚮往。

2.《肖申克的救贖》

豆瓣9.7，無數人看了無數遍的電影。一個人如何在困境中逆襲，看這部電影就可以找到答案。

3.《美麗人生》

豆瓣9.5，極其絕望又極其充滿希望的神作，發生在集中營里的一段「假冒真人秀」，盪氣回腸。

4.《當幸福來敲門》

豆瓣9.1，值得背誦的劇本佳作，威爾·史密斯也貢獻了絕佳的表演。

5.《十二怒漢》

豆瓣9.4，被稱為1957年的理想主義，閃耀至今的人性光芒。

6.《聞香識女人》

豆瓣9.0，當老油條與愣頭青相遇，各自都找回了生命的意義，真是太好了。

7.《搏擊俱樂部》

豆瓣9.0，一場關於存在意義的搏擊。1999年的大衛·芬奇十分火辣，這部電影引起的諸多爭議一直持續至今。

8.《活著》

豆瓣9.2，根據余華小說改編的佳作，張藝謀最棒的作品。一部讓人從頭哭到尾的人類史。

9.《霸王別姬》

豆瓣9.6，陳凱歌最棒的作品，沒有之一。另一部讓人心靈震撼的人類史。

10.《死亡詩社》

豆瓣9.1，又名《春風化雨》，潤物無聲，「好老師對抗教育制度」的電影類型先行者。羅賓·威廉姆斯後來又演過一部《心靈捕手》，雖然類型不同，也是致力於拯救年輕人心靈的佳作。然而羅賓·威廉姆斯本人卻因抑鬱症自殺，只留下若干優秀作品供觀眾憑吊。

我心目中前十的電影是，肖申克的救贖，辛德勒的名單，兵臨城下，美麗人生，羅馬假日，亂世佳人，魂斷藍橋，瓦爾特保衛沙拉熱窩，拯救大兵瑞恩，這個殺手不太冷，

簡單明了，排名不分先後

1肖申克的救贖

2忠犬八公的故事

2辛德勒的名單

3阿甘正傳

4教父

5荒島餘生

6薩利機長

7美麗人生

8真相至上

9間諜之橋

10竊聽風暴（國外版）

11戰馬

12國家公敵

13角鬥士

14勇敢的心

15綠里奇跡

16諾丁山

17永不妥協

18人鬼情未了

19廊橋遺夢

20至暗時刻

21百萬美元寶貝

22放牛班的春天

23燃情歲月

24變臉

25楚門的世界

26三傻大鬧寶萊塢

27光輝歲月

28王牌對王牌

29預見未來

30戰犬麥克斯

這些電影都是自己看過的，每個人的角度不一樣，審美觀點各有不同。但是我敢保證，每部電影都會讓你深有感觸。有的可以讓你為之震撼，有的可以讓你潸然淚下！有的可能也會觸碰到你的良知！

鑒於提問者沒有給出評分的主體，我就以美國著名的影視平台IMDb為標准，選取了他們的網友評選出來的有史以來得分最高的10部電影。以下是影片名單及我的觀影結果。

1. 肖申克的救贖（1994年，9.2分，看過）

2. 教父（1972年，9.1分，沒看過）

3. 教父2（1974年，9.0分，沒看過）

4. 黑暗騎士（2008年，9.0分，看過）。

5. 12怒漢（1957年，8.9分，沒看過這個版本的）

6. 辛德勒的名單（1993年，8.9分，看過）

7. 指環王：王者歸來（2003年，8.9分，看過）

8. 低俗小說（1994年，8.8分，沒看過）

9. 黃金三鏢客（1966年，8.8分，看過）

10. 指環王：護戒使者（2001年，8.8分，看過）

以下是根據豆瓣高評影片，也應該是公認的評分最高的電影，我看過的有下面幾部！

1、《肖申克的救贖》

1994年上映，弗蘭克執導，這部電影的主題是希望，整部片通過監獄這一背景來展現了個體對於環境改變，時間飛逝的恐懼。

2、《教父》

1972年上映，弗朗西斯·福特·科波拉執導，血雨腥風和溫情脈脈，在這部里程碑式的黑幫史詩巨片里真實上演。 3、《美國往事》

1984年上映，由賽爾喬·萊昂內執導，講述了主人公「面條」從懵懂少年成長為黑幫大佬的歷程，整個人生都在裡面。

4、《天堂電影院》

1988年上映，由朱塞佩·托那托雷執導，它是每個男人的童年回憶，這是一個關於生活、失去的愛、奉獻、友誼和家庭的故事。

5、《上帝之城》

2018年上映，謝孟偉執導，通過旁觀者 巴斯卡普的眼睛我們目睹了人類世界是如何因無休止的暴力被宣告有罪。

6、《活著》

1994年上映，張藝謀執導，生活是屬於每個人自己的感受，不屬於任何別人的看法，這是我們最大的體會。

7、《阿甘正傳》

1994年上映，羅伯特·澤米吉斯執導，它是一部虛偽的，意圖篡改 歷史 的，同時極其優秀的，極具研究價值的，服務於當時美國主流意識形態的主旋律電影。

8、《勇敢的心》

1995年上映，梅爾·吉布森執導，主人公華萊士做到了用他的信念，那份對自由的嚮往喚醒成千上萬的心靈。雖然他失敗了，敗給了背叛，和謊言，但他的信仰活了下來。

9、《楚門的世界》

1998年上映，彼得·威爾執導，這是一部探究人的價值和人性根本的奇思怪作。同時也告訴我們無論現實給我們的什麼，我們都要勇敢的去理解。無論未來是否荊棘滿布，我們都要堅強的迎上去。

10、《當幸福來敲門》

影片講述了一位瀕臨破產、老婆離家的落魄業務員，如何刻苦耐勞的善盡單親責任，奮發向上成為股市交易員，最後成為知名的金融投資家的勵志故事。

以上就是我看過的十部應該是世界公認的高評分電影，有不足的請大家補充，望樓主喜歡！

一千個人心中有一千個哈姆雷特。每個人對高評分電影的排名自然是不同的，我講一下我心目中的排名吧。

1、《楚門的世界》

我第一次觀看這部電影還是在我高中的時候，當時看完也沒什麼感觸，就是感覺這部電影有點東西，想法好超前。不過後來翻看的時候就喜歡上了這部電影，有時我甚至會想，如果我是楚門，我會不會離開楚門的世界。

2、《阿甘正傳》

珍妮總是說，阿甘，你不懂得什麼是愛。可是，我覺得阿甘是世界上最懂得愛的人，他他的媽媽，他愛珍妮，他愛他的戰友，他愛丹中尉，他愛他的孩子，他真的懂愛，阿甘給身邊所有人帶去了希望。

3、《肖申克的救贖》

男主用三次救贖拯救了自己也拯救了他人，這部影片不論是劇情，配樂還是演員的演技都稱得上完美，摩根的旁白也那麼的富有磁性。可惜他不是我心中的第一。

4、《當幸福來敲門》

說真的，這部電影我看了不下五遍，每當我找不到人生的方向時，我都打開這部電影，男主在那般艱難的境遇下都能找到幸福，我為什麼不可以呢。

5、《三傻大鬧寶萊塢》

非常精彩的一部 搞笑 、勵志電影，電影表達了對印度一成不變的教育方式批判和對學生創造性思維泯滅的憤懣，相信大多數人看完這部電影後會跟我一樣感同身受的。

6、《哈爾的移動城堡》

蒸汽朋克，魔法和甜蜜愛情相結合，宮崎駿大師的作品就是那麼贊！

7、《復仇者聯盟》系列

我就是喜歡漫威電影，鋼鐵俠，浩克，美隊，寡姐等等超級英雄都是我的菜。

8、《瘋狂動物城》

迪士尼動畫近幾年的力作，動畫精緻到把椅子扶手上的鋁合金劃痕都做的活靈活現。兔子刑警和狐狸奸商拍拖，真的好甜，你愛了嗎，反正我愛了。

9、《看不見的客人》

少見的高分懸疑電影。像這種多重反轉的電影其實很容易出現漏洞，但這部電影處理的很到位，小細節也相當出色，看完不禁懷疑自己的智商不夠用了。

10、《辛德勒的名單》

把他放到最後一名是因為這部電影真的太長了，如果不看在他高評分的份上，我連看的慾望都沒有。電影的確不錯，勉強第十吧。

按全世界范圍來說經典電影相當多的，一部優秀的電影會讓人身心愉悅，讓人心靈得到進化，接下來我就簡單盤點下全世界評分最高的十部電影。

1.【肖申克的救贖】豆瓣評分9.6

該片貫穿全片的主題是「希望」。如果你沒看過這部影片，就真的不能說自己是一個電影迷。

該片讓我們懂得了一個真理，關鍵時刻，最可靠的還是自己。

經典台詞：怯懦囚禁人的靈魂，希望可以讓你自由。

2.【霸王別姬】豆瓣評分9.5

該片改編自李碧華的同名小說，影片圍繞兩個京劇伶人半個世紀的悲歡離合，展現了對傳統文化，人的生存狀態及人性的思考與領悟。

該片不但享有世界級重要榮譽的電影，而且發行上也獲得成功，是華語影壇藝術成就最高的影片之一。

3.【這個殺手不太冷】豆瓣評分9.4

平日孤冷的殺手，卻不經意拯救了一個女孩。從他開門的那時候起，就轉變了人生結局。

在這曲殺手輓歌中，我們看到的是人性由泯滅到復甦的過程。里昂在最後一刻是幸福的，臉上掛著微笑，他做了他這一生一直想做的事了。

4.【阿甘正傳】豆瓣評分9.4

該片最印象深刻的是，阿甘在不停的奔跑，不停的前進，最終「傻人有傻福」在多個領域創造奇跡。在奔跑中展現了誠實，守信，認真，勇敢，堅持等美好 情感 。

5.【美麗人生】豆瓣評分9.5

該片講述一對猶太父子被送進了納粹集中營，父親利用自己想像力扯謊說他們正處在一個 游戲 之中，讓兒子沒有受到傷害，而自己慘死的故事。

即使生在黑暗悲傷之中，也要創造快樂，讓兒子能 健康 成長， 他讓兒子活在一個美麗謊言的 游戲 之中。（現實中男女主角是夫妻）

6.【千與千尋】豆瓣評分9.2

該片講述了少女千尋意外來到神靈世界後花生的故事，千尋的神幻歷險是如此平凡，以至於每個成年人都能從她的淚水和歡笑中看到自己的童年回憶。

7.【泰坦尼克號】豆瓣評分9.2

經典的愛情電影，戀愛本該就是這個模樣，也只有這樣的真愛，才會真正永恆。（唉戀愛的酸臭味，我什麼時候才能擁有。）

8.【盜夢空間】豆瓣評分9.2

這是一部讓人產生懷疑的電影。

該片劇情遊走於夢境與現實之間，被定義為「發生在意識結構內的當代動作科幻片」。

9.【海上鋼琴師】豆瓣評分9.2

電影中最讓我印象深刻的一句話是，我不是因誰而存在的。

10.【機器人總動員】豆瓣評分9.3

該片是個迷人且有趣的，機器人瓦力偶遇機器人夏娃，並愛上她的愛情故事。

經典台詞：我不要只是生存，我要活得有意義。

這該死的酸臭味，連機器人都有女朋友了。

1、《肖申克的救贖》豆瓣評分：9.6分

這部電影還是很勵志的，許多影迷相信都有看過，也激勵了不少從絕處逢生的人。重獲了希望，肖申克這個名字是一個監獄的名字，來到這個監獄，幾乎就是插翅難逃。主人公青年銀行家安迪因為涉嫌殺害妻子，被關進了這個監獄，和在監獄中頗有聲望的瑞德，一起商量好，安迪利用自己的聰明才智，終於逃離了監獄，這種對自由的渴望和對 社會 的不公，讓安迪重新站立起來。這部電影大學的時候在課室里老師放過，值得推薦，沒有看過或感興趣的朋友可以看看哦！

2、《阿甘正傳》豆瓣評分：9.4

這部電影也是個勵志片，先天弱智的阿甘逐漸變成志強不息的阿甘，經歷過戰爭，經歷過愛情的離別，到後來有自己的捕蝦公司，一步一步做大，幫助犧牲的戰友的家庭等等，劇情點跌岩起伏，看過這部電影的朋友，才會懂得什麼是真正的兄弟朋友了。看過這部電影的朋友不在《肖申克的救贖》之下。

3、《泰坦尼克號》，這部電影相信我不說，大家都熟悉的很了，世界名著了。哈哈。關於什麼是真正的愛情在這部電影中完美的詮釋，怎樣得到愛情，怎樣為愛情付出。生離死別的愛情真的很有意義。沒看過的朋友趕快去看看吧！

4、《我不是葯神》豆瓣：9.0分

雖然這部電影的分數沒有前面的幾個高，但看的真的讓人既感動有感慨，這是一部國產片，這不電影很好的反應了中國的 社會 現象，暴露出了中國醫葯業的一些不足之處。徐崢演的程勇很好的刻畫出該有的形象，為了很多白血病的患者，冒著生命危險去印度進口仿製葯物，但效果是一樣的。看到後面真的被感動到哭！

以上就是我我看過的高分電影了，其實還有很多哦，哈哈！

說一下我喜歡的電影，這10部電影都是獨一無二的！

1.《肖申克的救贖》

豆瓣評分9.7

主要講了安迪如何越獄的故事，傳達了自由，希望，堅持的人生追求。

雖然只獲得奧斯卡提名，它的 意義遠超於此！

「有些鳥兒是註定不會被關在牢籠里的，它們的每一片羽毛都閃耀著自由的光輝」每次想起這句話就覺得自己不平凡，哈哈！

2.《霸王別姬》

豆瓣評分9.6

陳凱歌的巔峰之作，影片濃縮了晚清，民國，抗日，解放約中國一個世紀的 歷史 。

《霸王別姬》是一片深刻挖掘中國文化 歷史 及人性，影像華麗，劇情細膩。國際影評聯盟這樣評論。

3.《阿甘正傳》

豆瓣評分9.5

剛開始看的時候我覺得這個人很笨，過了很久我才明白這是大智若愚！阿甘活得純粹，真實，而現實中這種朋友，戀人真的太少了！

4.《辛德勒名單》

豆瓣評分9.4

看完真的很壓抑！

這部影片主要講了二戰時期猶太人的悲慘遭遇，前面使用黑白影片展現納粹的種種非人道主義的行為，只有最後一個小鏡頭用使用彩色展示了災難後的一絲光明。

5.《美麗人生》

豆瓣評分9.5

這是一個震撼人心的黑色喜劇。

二戰時期一位父親和他的兒子被納粹抓入集中營，圭多讓兒子以為這只是一個 游戲 ，得到1000積分就能獲得坦克！

最後他圭多被槍斃，一輛真正的坦克開過來，美軍士兵將兒子抱上坦克！

6.《這個殺手不太冷》

豆瓣評分9.4

動作犯罪片，開頭殺手裡昂的幾個殺人手法和拍攝技巧令人拍案叫絕，這段一定要關燈在安靜的地方看！

里昂和小女孩類似於父愛般的感情方式，令無數觀眾淚目！

怪不得很多女孩子都喜歡大叔類型的男生。

7.《燦爛人生》

豆瓣評分9.4

電影長達6個小時，講述了義大利一家人的悲歡離合，側面反映了這段時間的 社會 巨變。

8.《盜夢空間》

諾蘭的代表作，這部劇很燒腦，看了很多遍才看明白。

諾蘭的《記憶碎片》也不錯。

9.《末代皇帝》

義大利國寶級導演貝托魯奇的經典之作。

影片氣勢宏大，場面壯觀，講述了清朝末代皇帝溥儀跌宕起伏的一生，展現了二十世紀初期波瀾壯闊的 歷史 。

看完總會忍不住的感慨，任誰在那種環境下也無可奈何。

歷史 的車輪滾滾向前，不跟著走就會被碾壓。

10.《海上鋼琴師》

主角十一個天才鋼琴家，他從小被父母拋棄，在郵輪上長大，施展他的音樂才華，最終隨著郵輪沉默。

片中最經典的片段，他高速彈鋼琴將香煙點燃，贏得了掌聲和尊重，也給侮辱他的人一記響亮的耳光。

「我們笑著說再見，卻深知再見 遙遙無期」

觸動心靈的一句台詞，總會勾起無限的回憶！

B. 跪求類似《馬粥街殘酷史》的電影，關於青春 高中。叛逆 謝謝

《馬粥街殘酷史》是一部青春、叛逆、劇情類型電影，相同類型的電影如下：

1、《向日葵》由張揚執導，孫海英、陳沖領銜主演的電影。該片於2005年9月11日在加拿大多倫多電影節全球首映。該片講述了愛好畫畫的父親因歷史原因沒能成為藝術家，便強硬地給9歲的兒子定下幫他成為畫家的人生目標，父親逐漸意識到，他對兒子的教育方式存在問題的故事。

2、《黑幫高中》由朴基亨執導，鄭京浩等主演的一部韓國動作電影，2006年10月19日在韓國上映。電影講述了育司中學是一所考大學沒什麼希望的普通高中，新生尚浩在這里遇到了初中時的好友再九和昌柏的故事。

(2)色電影免費觀看暴力輓歌擴展閱讀

《馬粥街殘酷史》講述了一九七八年春天，江南區正文高中的老師和學生之間的斗爭正處於白熱化，老師的權力欲與問題學生的野性成了這段殘酷史的開始。

模範生鉉洙此時卻轉學到了這里。偶然的機會下，他認識了同校「大哥」雨植，二人成為好朋友。一次在巴士巧遇女同學銀洙後，兩人不約而同地愛上了她。銀洙也同時愛上了兩人，但向他們表達的方式卻有所不同。

在共同追求的過程，鉉洙一次次忍讓退縮，眼看心愛的女生旁落他人，殘酷的校園法則，使他最終明白了強者哲學，在失去愛情之後，他苦練截拳道，終於力克校園惡霸。

C. 日本粉紅暴力片，女子賭徒大復仇！

日本，明治初年，往日武士的榮耀已經暗淡，代替的是無處不在的黑幫。

都市裡賭博盛行，一種賭博師的職業也蓬勃發展起來。他們不僅僅為自己而賭，有的高手還可以參與黑幫的地盤爭奪。兩派之間通過一場所謂公平的賭博，決定勝負，勝者則佔有地盤。

女孩玲自小跟隨賭博師父親，過著朝不保夕的流浪生活。在一次賭博中，被逼到絕路的父親搶劫賭局，不幸被另一個賭博師殺死。幸運的是，淪為孤兒的玲被好心的小杉夫婦收留，有了一個安身之所。

成年後，玲離開養父母，開始混跡於賭場，靠著自己的本事，成為了一名頗有名氣的賭博師。

在都市的街頭，玲偶遇了養父母的兒子市太郎，得知養父母早已過世，而往日的地盤已被黑幫佔有。

感念養父母的恩情，玲毅然回到往日的家，卻發現裡面住著的是一群殺人越貨的兇殘之徒，而他們僱傭的賭博師竟然就是往日的殺父仇人…

前塵往事，舊恨新仇，一個弱女子，在如此強大的黑暗勢力面前，將如何對抗？

《陽炎》（ Heat Wave ），由五社英雄執導， 夏八木勛，樋口可南子，仲代達矢等主演的日本動作劇情片。

導演五社英雄擅長於拍攝武俠劍戟動作片，本片則塑造了一個外表柔弱，內心卻剛強無比的俠義女子形象，非常具有導演青樓俠女電影的個人風格，是導演後期的巔峰之作。

故事主要講述了賭博師玲為報答養父母之恩，以一弱女子之力對抗強大的黑幫勢力，同時殺父仇人的出現讓她捲入了愛恨兩難之地，演繹了一場悲壯哀怨的復仇輓歌。

電影之名「陽炎」，一取女主角樋口可南子背後美麗繁復的紋身，二取她遭遇仇人亦是愛人的哀怨命運。片中，樋口可南子外表美麗動人，內心卻有著男兒所未有的悲壯俠義個性。

「這世間，好人就早死，壞人卻長命百歲！」這是對人世的無奈哭訴，也更顯得俠義精神的盪氣回腸。

D. 請介紹一下日本電影導演鈴木清順

1〕

關於鈴木清順的基本風格特色，以及電影事業上的重要經歷，在萬象已出版的《感官世界——游於日本映畫》中，我已有另文交代。在這里不再浪費筆墨篇幅重覆了。

〔2〕

吾友龐奴（李照興）於〈CAMP片之王鈴木清順〉（見《香港經濟日報》1996年7月17日）一文，言簡意賅地點出SUSAN SONTAG的經典文章「NOTES ON CAMP」，是理解鈴木清順世界的不二法門。CAMP的美學特徵：人工化、誇張及風格化的演繹，在鈴木清順的電影里，可以引用的例子俯拾皆是。鈴木清順在《東京流浪客》（TOKYO DRIFTER, 1966）中的表演舞台，又或是《刺青一代》（ONE GENERATION OF TATTOOS, 1965）里的西部酒吧，均充分反映導演對布置藝術，乃至一切視覺裝飾性的元素均瞭然把玩於胸。和CAMP的口味不謀而合，這些表面上的視覺風格元素，委實路人皆知，不用再多加分析。

〔3〕

是CAMP美學背後種種物質及精神上的意涵，我認為對理解鈴木清順的世界會有更大的啟發性。正如SUSAN SONTAG指出CAMP的口味本質上僅能夠在富裕社會出現，又或是在一些能夠體驗富裕帶來的精神變態之圈子生根。富裕相隨的過剩狀態，不獨指物質層次，而且也是文化精神方面的情況。鈴木清順身處的時代，單從電影這一媒體來說，已屬於文化超飽和的局面，他曾在〈世紀末的映象〉（《國文學》第22卷第8號，1977年）一文，提到《暴力輓歌》（FIGHTING ELEGY, 1966）被人認為有種暖昧性，似乎有黑澤明、溝口健二、五所平之助及小津安二郎各自部分的影子。面對這種情況，鈴木清順唯有慨嘆過去的電影，就如卷著身體的蛆蟲，有理也不易說清。

〔4〕

然也正因為這種文化上的飽和狀態，恰好成為CAMP美學成長育成的最佳土壤。傳統美學追求目標的極致完成，歌頌上層文化的尊嚴及嚴肅，以和諧為方向。經過二十世紀的藝術家洗禮（如藍波及卡夫卡等），藝術可以變成不斷製造矛盾，以暴烈來處理精神內心掙扎的刻劃。而CAMP肯定的不過是對失敗看重的一種感性，是經驗的戲劇化表現，純從美學出發，不涉道德判斷層次。鈴木清順承接片廠導演的系統（對比於小津安二郎之於松竹、黑澤明及成瀨巳喜男之於東寶），他沒有機會如「上一代」的導演以個人鍾情的題材，去展現自己的世界。但同時又沒有如年紀相若的同儕及後進，如大島渚、今村昌平、吉田喜重及筱田正浩等人競相以實驗性爭先。處於一個夾縫位置，鈴木清順倒恪守作為日活片廠生產娛樂片的導演本分，回歸CAMP美學的本質——從享受、欣賞出發，而非判斷評價先行；內里正流露對人性的熱愛，包括對鄙俗之類的低下趣味之鮮活呈現。

〔5〕

鈴木清順的黑幫片，大部分於五、六十年代以雙連場的「贈品」形式，推出?場面對觀眾。有趣的是，作品本身的「模範讀者」（MODEL READER）與「經驗讀者」（EMPRIRICAL READER）（解說可參閱UMBERTO ECO的《SIX WALKS IN THE FICTIONAL WOODS》）明顯截然不同。在真實時空內欣賞這批作品的「經驗讀者」，應屬流連里巷的?井之徒。導演在電影中對人物的種種把弄，幾成為對戲院內「經驗讀者」的平行嘲諷。當然表面上對黑幫片中英雄的諧趣塑造，或許對「經驗讀者」 慣常的觀影經驗是一種「不敬」的表現；但骨子裡卻把英雄拉回落水狗的層面，將人性種種難以言盡的怪癖及弱點放迴文本，令作品重拾現實的土壤。諷刺的是，時代轉變後發現作品的「模範讀者」，竟然是一群知識份子——他們才真正理解及享受鈴木世界的CAMP片美學。鈴木清順一生極力抗拒任何被學院化的企圖，甚至嘲諷自己的《關東浪子》（KANTO WANDERER, 1963）只虛有一些所謂「意念」，實質上不比其他日本導演（如加藤泰）的黑幫片出色。「無容置疑《關東浪子》確是擁有『意念』，但也反映出一部作品一旦有了『意念』，便不用理會電影多麼沉悶。這正是學術取向的危險之處。」（參考BRANDED TO THRILL: THE DELIRIOUS CINEMA OF SUZUKI SEIJUN TO THRILL一書中，ICA,1994,"SUZUKI ON SUZUKI"一文）可惜命運卻不斷教他與知識份子結緣，1967年鈴木清順被日活社長解僱，發動遊行示威為他「伸冤」的正是一眾知識份子：電影導演、評論家及學生組織等。命運的波折九曲十三彎，不以個人意志而轉移。

〔6〕

回頭說來，以對類型電影的戲擬（PARODY）乃至顛覆的角度，去閱讀鈴木清順的作品，未免失諸片面。其實他早期的警匪偵探片，往往仍大致依循類型的規范，只在個別鏡頭及場面加上別致花樣及心思，令作品的吸引力更大；由《無影之聲》（VOICE WITHOUT A SHADOW, 1958）至《野獸之青春》（YOUTH OF THE BEAST, 1963）莫不如是。往後他在作品中加入OFF-BEAT的元素，過程時常反覆拉纏：如《東京流浪客》正是因為鈴木清順在《刺青一代》中走得太遠，而被日活命令安分守己去完成。更深一層的考慮是，鈴木清順對類型本身的種種戲謔，本質上與巴赫汀（BAKHTIN）的公眾廣場概念是一脈相承的。傳統黑幫片的規范是向心的支配力量，而鈴木清順加進去的不依牌理元素：大量原色的穿插（如：《肉體之門》及《東京流浪客》等）、沒由來的強風（《春婦傳》及《河內的卡門》）及不按常規的季節變化（《東京流浪客》）等，均凝聚成一股離心力量。離心力固然是對向心力的一種挑戰，但絕非旨在顛覆更替，而是豐富了原有的秩序，體現一種進行式卻肯定共存並蓄的精神。在這重意義上，鈴木清順日活時期的作品，與一般日本新浪潮導演的取向，正好道不同而各走一端。後者致力破壞建制，確立新秩序的努力，和鈴木清順的態度是本質上的差異。用概括的話來說，日本新浪潮是另一次全速發展及頌揚菁英文化的嘗試；鈴木清順著眼的反而是菁英文化與大眾文化的對話（注意絕非反精英文化），和後現代主義理論精神可不謀而合。

〔7〕

或許用鈴木清順作品中的笑聲，更可能把問題釐清說明。IAN BURMA在〈THE ECCENTRIC IMAGINATION OF A GENRE FILM-MAKER〉中認為「鈴木清順電影中的笑聲，是處理對暴力恐懼的一種方法。它提供了儀式上的靜化。」（同上引 ICA.書）他正好僅從表面處境著眼去理解鈴木清順的笑意。事實上，鈴木清順作品的笑聲正好擁有巴赫汀「狂歡化」理論（CARNIVALIZATION）中笑聲的曖昧及雙重性特點。在「狂歡節」中，笑既嘲弄戲謔，亦歡樂從容，褒貶合一；而穴戶錠（SHISHIDO JO）正是鈴木清順賴以表現笑聲曖昧性的主要憑依。穴戶錠是鈴木清順的愛將，與一般當紅的青春偶像相較（如石源裕太郎、小林旭、渡哲也，甚至後起的高橋英樹），他其貌不揚且流於猥瑣。然而在作品中往往以「智者」的形象出現。《無影之聲》中他的笑聲成為兇手留下的唯一線索；《龍蛇爭霸》（DETECTIVE BUREAU 2-3: GO TO HELL, BASTARDS!, 1963）及《野獸之青春》里笑聲均洋溢玩弄對手的促狎快意；至《殺手烙印》（BRANDED TO KILL, 1967）更糾纏復雜，在與頭號殺手的逐鹿中，笑聲里快樂與嘲弄（甚至對自己）並生，而坦然面對指定游戲中做為一粒棋子投入參賽的處境。換句話說，穴戶錠的笑不斷挖苦對手（銀幕上的對頭及銀幕下的觀眾），也充分享受成功的快意輕松（縱然只是短暫的）。他飾演的英雄（無論忠奸）往往均十分享受面對現實的刁難挑戰，從游戲中去追尋快感——暗藏的脈絡為「智者」（菁英）全身投入大眾文化中生活共存，產生的永遠是對話而非對抗的狀況。

〔8〕

SUSAN SONTAG把CAMP分為NAIVE CAMP及DELIBERATE CAMP兩類：前者無心插柳，卻大樹成蔭（如ART NOUVEAU 的工匠）；後者則刻意為之，削弱了CAMP的震撼力。鈴木清順的CAMP素，固然刻意為之；但「CAMPING」的過程中，力量沒有受影響，我認為乃因他具備CAMP的軸心要素：一本正經（SERIOUSNESS）。他對輕浮、失敗、不莊重及享樂的認真，自然非以一板一眼的形式顯現。正如我說鈴木清順拓展了黑幫類型片的語言文法，假使他聽到亦必然發笑打諢。然而正因為一切乃辯證統一，所以鈴木清順的電影世界才名符其實為一種「討人愛的犬儒主義」（SWEET CYNICISM）。

〔9〕

更深一層的吊詭是，鈴木清順以黑幫類型片確立CAMP片之王的美學秩序，以游戲筆墨及玩樂心態鮮活操控這個男人陽剛當道的世界；但同時又可以藉軟性色情片向女人致敬，把一貫用來剝削女人的形式灌注入新生命，其中尤以野川由美子（NOGAWA YUMIKO）為他手上傳情達意的重要棋子。這方面的作品包括《裸體年代》（AGE OF NUDITY, 1959）、《頭頭碰著黑》（EVERYTHING GOES WRONG, 1960）、《肉體之門》（GATES OF FLESH,1964）及《春婦傳》（STORY OF PROSTITUTE, 1956）等等。其中的性愛場面來得一般處理，絕非好此道觀眾會滿意的程度；其中以《肉體之門》的名氣較著，是歷史上的第二次改編。早於1948年牧野雅弘（MA-KINO MASAHIRO）已把這本田村泰次郎（TAMURA TAIJIRO）的名著改編；同年溝口健二也推出以妓女為題材的《夜之女》（WO- MEN OF THE NIGHT,1948）。兩出作品遭遇回異，前者幾近拷貝不存，後者卻名垂影史；鈴木清順於1964年的翻拍，未嘗沒有翻案伸冤的意味。更重要是鈴木清順打破了日本電影老掉牙的保守傳統；女人不應享受性愛之樂。野川由美子在《肉體之門》中，正是在完全自主自決的情況下（先已看過前輩受折磨的景況），為快樂負上責任。鈴木清順以四種顏色來劃分四名妓女（紅、黃、綠、藍），其中以綠色來主導野川由美子飾演的MAYA一角的打扮——而綠色在鈴木清順的象徵系統中，正好是平和（PEACE）的代表。

〔10〕

CAMP美學中往往有非政治化的傾向，鈴木清順基本上也不例外；唯一隻有《春婦傳》及《暴力輓歌》較具政治閱讀意涵，而且同樣表現出對日本皇道不信任的態度。《春婦傳》以逃兵引出對國家的忠誠抉擇疑問，結果川地民夫（KAWACHI TAMIO）飾演的士兵選擇愚忠，沒有得到好結果。《春婦傳》一方面著力批評了軍國主義的虛妄；同時藉男女易位，以野川由美子突顯出女性才是戰爭中的英雄。倒是《暴力輓歌》中的政治信息，不如《春婦傳》中的明顯。《暴力輓歌》的劇本由另一位日本名導演新藤兼人（SHINDO KA-NCTO）執筆，本來僅像一部刻劃少年青春、暴力與性的作品。高橋英樹飾演的KIROKU，暗戀所寄宿家庭的女兒MICHIKO；他生理上的性慾無處發泄，轉化在拳頭上作補償，對MICHIKI純真的愛情遭置散，其實是對暴力和權力美好憧憬的平行映照，伏線留在片末KIORKU對一個俳句老師MISA的景仰身上。MISA原來是日本的革命理論家北一輝（KITA IKKI）。KIROKU對他仰慕正好同時滿足於性與權力的幻想：北一輝既是少年將士心中的偶像，而在小鎮又與美麗的女侍應有染；性與權力在他身上得到完美統一。可惜KIROKU與MICHIKO的無疾而終，也正好預示了他對權力的憧憬同樣是一場虛幻的想像，終於亦會落得被出賣背叛的收場。要明白電影的含義，我們必須對北一輝加以說解。北一輝是（1883-1937）年輕一輩軍官擁護的理論家，早於1919已發表《日本改造法案大綱》，鼓吹政府把一切國有化；目標並非要行共產主義，而是要鞏固國策的根基，為天皇服務。他生命的高 在1936年策劃了著名的二．二六事件，鼓動皇室派軍官實行武裝政變，要求殺死一干大臣，為天皇建立軍部的獨裁政體。可惜得不到天皇的首肯，結果在三天後被下令鎮壓，瞬即平定政變，而北一輝亦以首腦的身分被判處死刑。此事後來其實也被吉田喜重拍成《軍法》（MARTIAL LAW,1973），成為他從《情慾與虐殺》（EROS PLUS MASSACRE, 1969）揭?的三部曲之結束篇。整件二．二六事件的最大啟示為北一輝覺得被天皇出賣，因為他沒有支持以天皇之名而進行的起義。而年輕的軍官亦認為被北一輝出賣，因為他沒有達成口中倡言的理想主義。至於鈴木清順在《暴力輓歌》的最後一幕，暗示KIROKU會上京追隨北一輝，既預示了他未來的慘澹收場，同時亦將青春之夢被成人的偽善及政治目的所蠶食而變質的結局道破。暴力輓歌——正好有出師未捷身先死的喟嘆在內。

鈴木清順（SUZUKI SEIJUN）

1923年5月24日生於東京。在青森縣的高中畢業後，立即考進剛創立不久的鐮倉學院電影系，後來再投身入松竹當副導演。直到1954年，他改投日活，展開驚人的人工幻化美學。可惜於1968年，日活當時的社長堀久作認為鈴木清順只拍一些「令人看不懂的作品」，於是把他解僱。經過文化界聲勢浩大的遊行示威抗議，日活才同意道歉並作出賠償。踏入八○年代，鈴木清順展開「大正三部曲」的創作（《流浪者之歌》、《陽炎座》及《夢二》），全情顯耀自己鍾情的夢幻世界。

鈴木清順電影作品年表

1956 《港的乾杯．勝利在我手中》（HARBOUR TOAST: VICTORY IS
IN OUR GRASP）
《海的純情》（PURE EMOTIONS OF THE SEA）
《惡魔之鎮》（SATAN'S TOWN）
1957 《浮草之宿》（INN OF FLOATING WEEDS）
《八小時的恐怖》（EIGHT HOURS OF TERROR）
《裸女與槍》（THE NUDE AND THE GUN）
1958 《暗黑街的美女》（BEAUTY OF THE UNDERWORLD）
《不會來的春天》（SPRING NEVER CAME）
《未成熟的乳房》（YOUNG BREASTS）
1959 《無聲之影》（VOICE WITHOUT A SHADOW）
《愛的書簡》（LOVE LETTER）
《黑暗的旅券》（PASSPORT TO DARKNESS）
《裸體年代》（AGE OF NUDITY）
1960 《狙擊護送車》（TAKE AIM AT THE POLICE VAN）
《沉睡的野獸》（SLEEP OF THE BEAST）
《密航零線》（CLANDESTINE ZERO LINE）
《頭頭碰著黑》（EVERYTHING GOES WRONG）
《去死吧！流氓集團》（FIGHTING DEINQUENTS）
《橫渡山峽的春風》（THE WIND-OF -YOUTH GROUP CROSSES
THE MOUNTAIN PASS）
1961 《東京騎士隊》（TOKYO KNIGHTS）
《無鐵炮將軍》（THE BIG BOSS WHO NEEDS NO GUN）
《散彈槍之男》（THE MAN WITH A SCATTER GUN）
《海峽的血水》（BLOOD-RED WATER IN THE CHANNEL）
《百萬元奪命逃》（MILLION DOLLAR SMASH AND GRAB）
1962 《青年流氓》（HIGH-TEEN YAKUZA）
《投我一注的傢伙》（THE GUYS WHO BET ON ME）
1963 《龍蛇爭霸》（DECTIVE BUREAU 23.GO TO HELL, BASTARDS!）
《野獸之青春》（YOUTH OF THE BEAST）
《惡太郎》（THE BASTARD）
《關東浪子》（KANDO WANDERER）
《殺手烙印》(BRANDED TO KILL)
1964 《花與怒濤》(THE FLOWER AND THE ANGRY WAVES)
《肉體之門》(GATE OF FLESH)
《誓不饒恕》(OUR BLOOD WON『T ALLOW IT)
1965 《春婦傳》(STORY OF A PROSTITUTE)
《惡太郎傳.生於惡星之下》(STORIES OF BASTARDS:BORN UNDER
A BAD STAR)
《刺青一代》(ONE GENERATION OF TATTOO)
1966 《河內的卡門》(CARMEN FROM KAWACHI)
《東京流浪客》(TOKYO DRIFTER)
《暴力輓歌》(FIGHTING ELEGY)
1977 《悲愁物語》(A TALE OF SORROW AND SADNESS)
1980 《流氓者之歌》(ZIGEUNERWEISEN)
1981 《陽炎座》(HEAT-HAZE THEATRE)
1985 《CAPONE的淚潮》(CAPONE『S FLOODS OF TEARS)
1991 《夢二》(YUMEJI)

E. 解釋一下《46億年之戀》講的是什麼

這是一部就一般標准而言會令人感到不適的電影。開場才十分鍾便有兩位女孩悄悄起身離開。故事展開一半又有一對情侶從後門逃逸。有人在椅子上不停地調換坐 姿，有人發出不明所以的驚嘆和哀鳴。開始播放片尾字幕時，有觀眾如釋重負地長吁了一聲。何況整個劇院的觀眾也不過十餘人而已。大家彼此對視，很有些劫後余 生的錯覺.

暴力

這部電影的暴力指數和它的恐怖指數一樣令人瞠目結舌。這一次三池並沒有追求視覺上的暴力效果，而選擇了用聲音來表達。拳頭打在臉上，臉骨逐漸 迸裂的聲音；被砸成兩半的水晶煙灰缸砸在屍體上、血肉被刺穿骨頭被粉碎的悶響；手緊掐在喉嚨上喉骨咯吱咯吱互相擠壓的聲音；肉體被高壓電燒焦的吱吱聲，反反復復地、加了著重點符號似的在電影院裡面回盪。真實、迷幻、細膩又清晰。回想起來，第一對崩潰的觀眾就是在淳拿著那個煙灰缸猛砸侵犯者屍體的聲音中奪路而逃的。

同性愛

這部作品涉及同性關系。更有評論稱同性之愛是這部片子的內核。同性愛確實是這部作品的要素之一。香月和淳之間的感情更是影片中唯一還帶給我們 一點期盼的亮色。如果沒有淳，香月活著也和死了沒有什麼兩樣；可是如果沒有淳，香月也不會突然意會到自己原來活著，但卻是和死一樣地活著，還不如真的死去 而得到解脫。如果沒有淳，就沒有了這個故事。少年A的輓歌就不存在了。
但要說同性愛是這部作品的最重要的主題，我卻不能這樣斷言。這種靈或欲的吸引和沖突更像是敘述時使用的線索和載體，讓一切故事流動穿插起 來。但是香月和淳之間確實是特別的。以致於電影的名字也從原著《少年A的輓歌》改為《46億年之戀》這種冒著可疑的粉色泡泡的文藝化題目。
不得不贊揚的是三池很懂得怎麼拍出身體的美感。電影中雖然一個色情畫面都沒有，可是我們跟著他的鏡頭看兩位紋身者身體的線條、色澤、質感、張力，大概沒有幾個人感受不到其中如罌粟一般的蠱惑的味道和渴望。

時間

隔著一光年的距離，我們看見的是一年以前；
隔著一百光年的距離，我們看見的是一百年前的；

光照在這一點上，發生或是折射或是反射，
從這一點向前， 是一年，向左，是一百年，
向右，是一億年，向後，是一百億年。
所有的一切，都從這點開始。

——這是電影的開場白。一個穿著西裝的三十歲男子，坐在矮凳上毫無感情地念出這一段台詞。
這是一切的開始。從淳用盡全身力氣掐著香月的喉嚨開始。陽光中，少年們的身體在這破敗的環境里也變成了發光體。
時空的秩序在電影中被打亂。過去和現在顛倒交纏。眼睛看到的並不一定是真實。一開始它讓我們以為淳殺了香月；後來它又讓我們以為嫉妒的土屋殺了香月；最後它才告訴我們，香月究竟是怎麼死的。可是它沒有回答他為什麼會死。死了的人不用交代自己的意圖。我們只能猜想。
監獄外面是沙漠，沙漠上有巨大的火箭和金字塔。一左一右，通往太空或者天堂。淳的外表是漠然疏離的，他內心選擇的是象徵塵世的天堂。香月看起來是狂躁沖動的，他的目標是人跡罕至的太空。
地球孤獨地旋轉了46億年。終有一天它也會消亡。那個時候，宇宙的某一點上，也只是看到這顆藍色的行星剛剛誕生的那一天。只要宇宙無限大，就必然有這樣的一點。
明明一切已經結束，卻好像你我才初初相遇。

蝴蝶和刺青

蝴蝶和刺青一樣，都是隱秘的信號，只有淳一個人能夠看到。蝴蝶是淳，刺青是他渴望的人。
可是，他逐漸發現香月並不是他等待良久的那個男人。註定要教會他代代相傳的生命之謎那個人已經死了。他曾經在香月身上看到相同的特質，他以為 自己應該要成為另一個「香月」，強壯、美麗、無所畏懼。但是真正的香月原來一直是那個年幼的被社會遺棄的孩子，每天到小賣部偷一個果醬麵包，狼吞虎咽地 吃，眼睛裡只有警惕、懷疑和仇視。
淳明白原來自己並不想成為香月那樣的人，用強悍的姿態掩飾內在的脆弱和童稚。刺青從香月的身上消失了。淳將哭泣的香月擁在懷里，姿勢如同母親擁抱迷途失措的孩子。
可是香月拒絕妥協。他選擇了死亡。蝴蝶離開了淳。它想飛過高牆，卻被電網燒成了焦炭。
蝴蝶和刺青本身就帶有「轉變成別的什麼」的暗喻。這兩個符號貫穿全劇。令人遺憾的是「轉變」終究沒有發生。畢竟這不是童話。

三重彩虹

三重彩虹是這部電影中最重要的謎語。淳看到了三重彩虹，他讓香月一起看。我們不知道香月有沒有看到淳眼中的三重彩虹，也不知道他到底想了什 么。總之那天之後，香月什麼都沒有說就跑去死掉了。電影的末尾，幼年的香月在牢房裡一邊吃著果醬麵包，一邊從鐵窗里凝視天空中的彩虹。
很抽象的謎語，但是隱藏了最關鍵的話。
三重彩虹真的存在么？根據物理學的理論，理論上光線的三重反射是可能的。但是第三次反射的效果非常模糊、分散，所以肉眼是幾乎觀察不到的。一 直以來都有人聲稱自己看到過三重彩虹，但似乎沒有誰能夠提出令人信服的證據。事實上，隨著環境污染的日益嚴重，我們這些城市螞蟻中有多少人在最近的一年看 見過彩虹呢？
三重彩虹代表著一種令人嚮往的幸福境界。看見三重彩虹表示一種心靈上的純凈或者頓悟。可是幼年香月從鐵窗里向外凝視的那個彩虹，分明只有兩重。我滿懷疑惑地拚命睜大了眼睛看，怎麼都看不到應該在那裡的第三重彩虹。

F. 銆婃瀬鎮墮潪閬撱嬧斺旀棩鏈榛戝府鐨勬尳姝

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