⑴ 唐山大地震在線觀看 唐山大地震電影
唐山大地震在線觀看
http://hi..com/nskl58/blog/item/50390c3dd8ef353071cf6c42.html
《唐山大地震》震撼心靈 深圳特區報訊 沒有一個明星，只用一個孩子，馮小剛就成功地令《唐山大地震》預告片感動了觀眾——在前晚的寰亞電影新片巡禮上，最令人關注的就是這部電影。 馮小剛宣傳影片也沒帶一個明星，隻身上陣。他介紹，為了這次活動，他用心剪了一款預告片。 預告片並不是地震場景，而是一個渾身泥土的小女孩從泥地上慢慢醒來，咳嗽，睜眼，爬起。鏡頭跟著這個衣衫襤褸、腫了一邊眼睛的孩子漸漸展開，帶觀眾看到震後的唐山一群群搬屍體的人和垮塌的樓房。 預告片戛然結束在一個軍人用雨衣裹住孩子、將她抱走的背影。地震究竟給這個孩子帶來了怎樣的命運逆轉？給所有人留下懸念。 燈光亮起時，一位做了母親的女記者已經淚流成河，幾個同行也在議論，「馮小剛鏡頭用得越來越好」，「很大氣」。 馮小剛推介電影時說，「小說感動了我，正好四川地震也奪走了很多人的生命，所以我想拍部電影來紀念死難的人。這部電影拍的是人和人的感情，是部很有感情的電影」。從預告片來看，這個說法應該不是空談。
《唐山大地震》作為一個非傳統意義的災難片，「如何真實表現那場毀滅一座城市和幾十萬人生活的災難」依然是整個創作團隊必須直面的難題，實際情況也是困難重重，幾經跌宕。「最艱難是對整個地震氛圍的營造，這個效果的營造對技術要求很高。我們的電影工業還是比較薄弱的，所以要有很多的外援，要請韓國的、英國的、南非的等等，大家一塊兒來做這個事。」 導演馮小剛在接受采訪時表示。 關於馮導提到的「地震氛圍」，監制陳國富也曾表示，「如何在技術層面真實反映地震實況，這個挑戰遠超出華語片技術水平。過去我們拍地震只是抖鏡頭，演員在想像中跟著動，鏡頭跟演員的震動無法同步，然後通過很多短暫的鏡頭連接在一起，眼尖的觀眾能察覺不是整個場景在晃動，是虛擬的。如果要達到真實的效果，要把景搭在整塊能震動的裝置上。另外，景還要分成震前跟震後，震垮的景不能單純用爆炸完成，必須符合災區的情況。電影中這短短幾分鍾的戲全是突破。」《唐山大地震》在談到拍攝地震場面的投資時，華誼兄弟總裁王中磊首次回憶起了這次的重拍經歷：「一開始我們運用了比較傳統的方法來拍攝，比如天崩地裂，房屋倒塌和震顫等場面，用傳統拍攝方法會限制導演的畫面感，因為這種方法通常不會有大場面的感覺，尤其是沒有一個連續感。首先觀眾看到的是很小的景別，其次鏡頭是不連貫的，這個肯定會嚴重影響視覺沖擊力。所以我們最終經過權衡決定更換另一種拍攝方法。劇組動用了目前最為先進的拍攝設備，讓景別的大小和鏡頭的連續性都達到相當高的標准，但這部分的重拍也把我們的拍攝期拖長了一個多月。」
⑵ 鍞愬北澶у湴闇囩數褰變笅杞斤紝鍞愬北澶у湴闇囧叏闆嗛珮娓呰繀闆蜂笅杞
灝婃暚鐨勮繀闆風敤鎴鳳紝鎮ㄥソ錛
濡傛灉闇瑕佽傜湅寤鴻鎮ㄥ彲浠ュ埌褰辮嗚祫婧愭瘮杈冨氱殑緗戠珯濡傦細鐢靛獎澶╁爞 鎴栬呰繀闆峰揩浼http://kuai.xunlei.com/share錛屾偍涔熷彲浠ュ湪榪呴浄鐪嬬湅涓婇潰鎼滅儲錛岃繀闆風湅鐪嬶細www.kankan.com
鎰熻阿鎮ㄥ硅繀闆風殑鏀鎸侊紝甯屾湜鑳藉熷府鍒版偍銆
鏇村氱枒闂錛屾㈣繋鎮ㄥ悜榪呴浄緗戠粶騫沖彴鎻愰棶銆
⑶ 奼傚攼灞卞ぇ鍦伴渿鐢靛獎MP4 鏍煎紡
榪呴浄涓嬭澆錛氬攼灞卞ぇ鍦伴渿MP4鏍煎紡鍦板潃~
奼傚攼灞卞ぇ鍦伴渿鐢靛獎MP4
鏍煎紡
璇烽噰綰寵瘎鍒嗕笅
http://www.kb20.com/
⑷ 唐山大地震電影
事實上，從《唐山大地震》作為一個創意存在的那一刻起，就不斷有來自各方的力量將馮小剛推向導演一席，或為利益、或為知名度、或為一個涅盤城市尋求自信——每一方的慾望訴求都是放在馮小剛背後的一雙手，多重利益疊加所形成的合力，讓他穩穩地坐在監視器後面，也處於以電影為核心所形成的棋局中心——他是這部電影最直接的代言人，也是各方復雜關系和權益的斡旋者。
結果證明，馮小剛十分完美地勝任了這一角色。這個綜合角色名為導演，但卻集調節者、利益均衡分配者、票房保證者、拍桌子的人和藝術家為一身。
一個溫暖的故事，不是傷痛的故事
但《唐山大地震》真正開始籌拍，是在一年之後。
2008年的汶川地震，讓各方都意識到，此項目暫停為宜。「小剛第一是擔心，大家會誤認為因為汶川地震，他才去拍這樣一個電影，這並不是他的初衷。第二，他也覺得在一個災難剛剛來臨的時候，去拍攝這樣的電影，不是特別好的時機。」於是，《唐山大地震》被無限期延後，中間，馮小剛順手就拍了《非誠勿擾》。這部投資僅為3600萬的小成本賀歲片，贏回的是3億多的票房，成為今日馮小剛喊出5億票房的重要出發點。
電影的結構也相當令人憂心。「《集結號》打了40分鍾，後面是文藝片。《唐山大地震》前4分鍾時特效，後面就整個進入平靜期，開始過日子，怎樣能讓觀眾跟著你走完剩下的136分鍾？」
他們最終將這個疑慮交給「親情」。作為中國最典型平民階層出身的馮小剛，他所信奉的「親人永遠是親人，親人終究是親人」，被淋漓盡致地用在電影本身的講述中，也成為這部電影對外的宣傳口號。
馮小剛說，在後來的唐山走訪中，他一直不肯相信這樣的事實：地震後的唐山沒有哭聲。「一定是他們的記憶過濾了什麼。這樣的災難面前，眼淚其實是最好的宣洩。」
也許這可以解釋，為什麼編劇蘇小衛和監制陳國富都屬於節制情感的理智型人格，但最後的《唐山大地震》卻成為重型催淚彈，觀眾紛紛以哭了多少次作為觀影總結。
盡管在立意上雙方有各自的標准，但蘇小衛還是為和馮小剛的合作感到滿意，「可能這才叫真正意義上的導演與編劇的合作」。
恰好是25年前，《一地雞毛》轟動極大，馮小剛收到評價：這是一部「新現實主義」的力作。這是個新詞，後來，馮小剛順勢為「新現實主義」做了詮釋：看似風平浪靜，實則刀光劍影；看似不咸不淡，實則波瀾壯闊。一切都不露聲色，於無形中勢不可擋。
這種不露聲色的情感表達，屬於舊時的馮小剛(那時，他的代表作是《甲方乙方》《一聲嘆息》《沒完沒了》)。
到了《唐山大地震》，50多歲的馮小剛顯然不想再節制自己的感情，他用刀光劍影來詮釋刀光劍影，用波瀾壯闊來勾勒波瀾壯闊。喜怒形於顏色，煽情勢不可擋。
選擇，不選擇
⑸ 電影唐山大地震有幾部
就一部 你說你很早以前就看過應該是你的直覺吧。有時候我剛剛發生的事我也以為在我身邊發生過，