電影方面還有什麼研究的嗎

Ⅰ 對於研究中國電影的課題，可以從哪方面入手

這個多了去了，電影就是一個龐大復雜的世界，研究電影除了研究其製造過程，還有其反應的內容

大角度如果定位是電影作者來看 1從導演群體，比如第一代第二代，這個比較多 2編劇製片人美工啦都可以扯上一條線
大角度是電影內容 1 從電影類型，故事愛情冒險驚悚等 2從城市和農村題材看中國電影
大角度是電影製作發行 1 從中國獨立電影或者地下電影的發展看 2從電影盈利方式演變看中國電影
從電影的受眾 1 從文藝與商業的分野或者結合看中國電影 2觀影人群的目的和構成
之後還有具體細節類的，比如故事重要還是形式重要，反應的精神重要還是場面情節重要，以及這些在各個時期的演變和重要程度的變化
電影的敘事時空，講述方式變化，中國電影鏡頭機位的大致演變方向
或者從國外對中國電影的研究換個角度再看中國電影
中國對國外電影的學習

這個太多了，涉及到電影的任何一個細節都可以拿出來捋一條線，縱向的時間方面，橫向的對比

Ⅱ 什麼是電影研究

電影研究產生大量類型研究，檢驗它們的主題、形式特徵、地位等。

對於電影製作者而言，類型框架提供了一個生產決策的樣板，類型的相對穩定推動了片廠生產的標准化。"類型熟悉度"能夠減輕拍片的風險性，考察世紀之交十年（1991—2000）間發行的好萊塢電影我們會發現：熟悉度越高的類型電影（如劇情片和喜劇片），明星力量與批評家的評論效應對於票房的影響就越小；相反，熟悉度越低的類型電影（如科幻片和外語片），越強的明星力量與越正面的評論對於票房的影響就越積極。

同時，基於文化產品的快速廢棄，為了確保重復消費，類型需要革新。因此在一個"消費者需要熟悉度來理解他們所看但是又需要享受新奇"的電影工業中，類型扮演著關鍵角色。然而令人詫異的是，這些年來缺乏好萊塢電影類型趨勢的分析。

電影研究產生了大量類型研究，檢驗它們的主題、形式特徵、地位等的演變，但是沒有提供一種對電影類型的頻率與流行度的短期及長期趨勢的統計學概覽。電影工業內部對於類型趨勢的經濟學研究也是極少的，盡管許多國家電影局對類型與票房收入都做了數據收集。

關於當代好萊塢電影製作的兩項研究，曾經分析了1967—2006年四十年間美國票房前二十名的不同類型的出現頻率。研究發現：最常出現的五種類型是動作、冒險、喜劇、驚悚和劇情片。但是在研究時段以外，劇情片從1967—1971年間出現頻率最高的類型衰落為2002—2004年間出現頻率最低的類型；西部片、戰爭片、音樂片、浪漫喜劇的出現頻率也在下降；與此同時，科幻片與動畫片廣為流行。

本研究在票房趨勢上將著重參考的一項研究，是尼克·雷德芬引入統計學分析的《美國電影票房的類型趨勢（1991—2010）》，對二十年間每年美國票房收入前五十名所做的樣本分析，這是目前類型研究中非常匱乏的一種實證研究。聚焦在不同類型出現的頻率及排名、不同類型的票房收入與發行模式以及好萊塢大片廠的發行規律等。旨在考察新世紀美國最賣座影片的類型趨勢，類型如何塑造了美國電影市場，尤其是不同類型問鼎票房榜的頻率；通過考察票房排名的趨勢，來確定特定類型上升或下降的模式。

5. 喜劇片在票房前五十名中的數量有小幅回落，在票房前二十五名中的比例也持續保持在50%以下，但是在票房前十名中的比例急劇下降，從14%降至7%。因此，進入票房前十名的喜劇片比例也減半，在2005—2010年六年間這一下降趨勢更為顯著：2006年之前，喜劇片只有一年未能進入票房前十名；但是2006年之後，五年有四年沒有一部喜劇片進入票房前十名。因此，我們可以說此類電影數量還像以前一樣多，但是在票房榜上下降。

6.恐怖片沒有特定趨勢，大部分歸因於它們在票房前五十名上出現的頻率低。票房前二十五名中的恐怖片數量下降了一半，由1991—2000年間的14部降至2001—2010年間的7部。電影數量保持穩定，但是這一類型自2005年起就沒有一部電影進入票房前二十五名。很少有恐怖片進入票房前十名，1000部樣本中只有4部。

7.浪漫愛情片在美國票房榜上的數量也很少，二十年間只有11部進入票房前十名，包括《泰坦尼克號》。11部電影中，7部是2001年前上映的，4部是2001年後上映的；2000—2010年間十年有六年沒有浪漫愛情片進入票房前十名。

8."其他"由四種不同類型組成，因此對於言說這些電影在票房榜上的趨勢意義不大。但是《拯救大兵瑞恩》在1998年高居美國票房榜首；《珍珠港》在2001年票房排名第七；《芝加哥》在2002年票房排名第十。除此之外，沒有影片進入票房前十名；這一類進入票房前二十五名的頻率也很低。9.狹窄類型主導了美國票房。

進入每年票房榜的數量是明顯的，進入1000部電影的票房前二十名的數量也如此。每年票房最高的電影中有8部奇幻/科幻類型，而許多其他電影也有很強的奇幻或科幻元素：如《怪物史瑞克2》《阿拉丁》《聖誕怪傑》被歸類在家庭電影，但是明顯也可被視為奇幻電影，許多動作/冒險電影如《蜘蛛俠》《黑暗騎士》等也有很強的科幻主題。

Ⅲ 求研究性學習選題，災難電影方面，選題不要太大，適合高中生研究，滿意有追加分

從苦難意識到娛樂精神

以記錄災難為主題的災難片從更深的層次上講是關涉到人類的苦難意識與苦難記憶。

可以說，自災難片產生以來，關注人與外部力量(自然、命運)的對峙與抗爭便一直是災難電影的核心精神。在無數驚心動魄的畫面之外是人類對自身生存環境的反思與憂患意識。強大的視覺沖擊力的終極目標也在於引發思考。比如堪稱經典的影片《後天》講述了由嚴重的溫室效應帶來全球暖化引發的空前災難：巨大冰雹襲擊日本東京，龍卷風吹襲洛杉磯市，印度罕見地飄雪，海水侵襲曼哈頓，萬噸巨輪漂進市區大街，氣溫驟降造成全城冰封……這一切讓人們提早感受到全球變暖帶來的後果。

從苦難意識到娛樂精神的轉化是偶然，也是必然。電影本身就是現實生活的一種記錄方式。上世紀90年代，對世紀末的恐慌感和科技的高度發達，使人們感覺可能發生的災難無處不在。同時，電影的高科技化使畫面更逼真，災難的特質能充分細致地表現出來，這使得災難片大量涌現，如《龍卷風》、《恐怖地帶》、《山崩地裂》、《侏羅紀公園》、《天地大沖撞》、《泰坦尼克號》等。

從視覺震撼到人性之美

視覺效果從某種程度上決定了一部災難片成功與否。在早期，那些災難片力作主要依靠的是模型，比如經典影片《金剛》便是利用模型完成拍攝的。後來模型的體形更大，更逼真。到了90年代，隨著電腦特效的日臻成熟，特別是1996年，《獨立日》隆重出場，正式宣告災難片的時代重新到來。

而於近期公映的，耗資近2億美元的災難大片《2012》更是集中展現了現代電腦特效對這一類型電影的功勞。片中運用大量的電腦特技鏡頭，真實地模擬出洛杉磯被地震和滑坡摧毀、肯尼迪號航空母艦撞擊白宮、里約熱內盧耶穌像倒塌、夏威夷火山爆發、海嘯淹沒喜馬拉雅山脈等災難場面，它的真實可信更進一步震撼人的心靈。

《2012》的精彩之處還在於，災難片將不再單獨描繪一種自然災害，而是囊括所有地球上可能發生的毀滅現象，地震、火山、隕石雨、颶風、冰雹、海嘯齊齊上陣。它提供了一個災難的集合，通過全球具有代表性地標的毀滅來展示世界末日的恐怖力量。這種震撼效果表達出強烈的現代生態觀念和深沉的生態憂患意識。

災難面前，最容易檢閱人性的醜陋和美好。我們不否認，人性深處總有很多自私、膽怯的卑劣面。但在災難來臨的那一刻，人性中真善美的一面會展現出來。很多人都如此堅信，因為愛可以戰勝一切災難。在絕頂的災難面前，《2012》中的總統毅然放棄逃生的機會，與他的民眾們患難與共；那位俄羅斯富豪父親在最後關頭，奮力托出了他的兒子，哪怕下面是千丈深淵也無怨無悔。

苦難能讓人變得脆弱，輕易就被擊垮，同時也能讓人變得堅強，激發不可估量的勇氣，瞬間變得不可戰勝。

Ⅳ 研究電影應研究電影的哪方面，也就是如何研究電影研究性學習要，拜託了

研究電影的畫面吧。。。視聽語言課就是研究電影的 就是分析它的畫面。。。