经典历史电影有哪些问题

A. 历史题材的电影中的都有哪些错误

不知道大家有没有看过，双视宠妃这个电视剧，因为这个电视剧中有一些出现了错误，就比如说女主角在吃饭的时候，结果我们看出来了，她吃的是泡面和历史是不符合的，很明显的错误。

B. 电视或电影中有哪些常识错误

这个问题非常好，电视和电影中常识错误，让人看了忍俊不禁。我就现了了好几处这样的问题，与大家共同斧正。第一，历史时间错乱，古人用今人的诗词。在《东方不败之笑傲江湖》中，林青霞扮演的东方不败，英姿勃发。正搂着小侍女师师一边喝酒，一边吟诗：“天下风云出我辈，一入江湖岁月催，皇图霸业谈笑中，不胜人生一场醉”好霸气！但是过了一会，居然从嘴里面说出了“正所谓，江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”的诗词。令人大跌眼镜！当代中国的诗词，居然被400多年前的明朝人引用，这也太儿戏了吧！

C. 电影《地久天长》中存在哪些现实问题

继风吹动她米白色的衣领，春天沉浸在香气里之后，我又看了一遍《地久天长》。第二遍观影，心里的那份激动和快感消失全无，思想不自觉的开始去思考这部电影的社会意义，想导演王小帅通过这部电影讨论了什么问题？对社会有哪些影响？是积极正面的还是消极负面的。

假设电影由王源饰演的周永福一步一步展开，从这个时代的纯洁灵魂刻画30年的变迁，相信《地久天长》会给我们一些更有意义的思考，使电影有一个较高的层次。但愿电影创作者们，能更多一些真诚，少一些欺骗。《地久天长》相比极度渴望赚钱的商业电影，不过是多用了一些心思和电影投资技巧罢了！细品，是缺乏诚意的。

D. 电影《赤壁》中有哪些与历史不符合的场景和道具

《赤壁》的战争场面占了全片的三分之二，诸多阵法的运用让人眼花缭乱。不过，李晓杰教授没有受到视觉上的干扰，他发现吴宇森在兵器的运用上出现了错误。

该片片头是一把把剑，李晓杰说，这是吴越时期的剑，非常著名，可是两军对垒的打斗场面，导演却忽略了短兵器的使用，士兵统统拿着长戟和长枪：“长兵器的使用适用于阵法的外围，一旦两军接近，短兵相接才最有威力，但是《赤壁》却让士兵用枪和戟，那么一旦接近，这些长兵器只能当棍使了。还有一个错误出现在八卦阵的段落，吴蜀联军将曹军困在八卦阵中，然后从阵中伸出戟来勾他们的脚踝——这是不对的，在古代，戟是用来勾头的。”

李晓杰说，吴宇森的确是做功课了，但显然做得还不够。他回忆说当时《木乃伊3》开拍前，导演也派制片主任向他们了解秦代，“这位导演本身是学历史出身的，他特别强调这个。他的问题是秦俑有些是跪着的，那么他们如何射箭？骑兵又该用何兵器？秦阵的布阵是怎样的？他说他别的做不到，细节一定要做到。”

武戏：导演不知道那时铜有多值钱

此前，吴宇森一直对外宣称《赤壁》改编自《三国志》，摒弃了《三国演义》对三国人物的“神话”，于是张飞写书法、关羽教书、瑜亮斗琴……《赤壁》的文戏几乎成了三国人物的才艺表演。但在武戏方面，吴宇森一不小心还是将历史“神话”了。

李晓杰看着武将们打斗时的镜头一直在笑，看完之后向记者抛出一连串的问题，“这些武将们穿着那么重的盔甲，怎么行动会如此敏捷？关羽在《三国志》中没有太多描写，但是《三国演义》中说他擅长马上作战，为何导演安排他在平地上打斗？《三国志》对武将们的穿着、兵器和细节都没有太多描写，我想这纯粹是导演自己的爱好。若说《赤壁》是改编自《三国志》，那我可实在不敢恭维了。”

李晓杰告诉记者，在看电影之前，他翻看了晨报对《赤壁》的相关报道，一个叫“回光阵”的阵法引发了他的浓厚兴趣，“我对一些三国的阵法有所了解，但是还不知道有这么一个阵。”《赤壁》中的回光阵是诸葛亮授意张飞用来抵抗曹军用的，盾牌反面是铜，借助太阳的折射，将光刺向敌军的眼睛。李教授在了解后觉得很好笑，“吴宇森一定不知道铜在那个时候有多值钱。”

E. 有哪些改编自经典名著的电影偏离了原著本意

四大名著作为中国古代文化的典范，在中国的文学史上有着极其重要的地位。他们被翻译成无数种语言，发行过不知多少个版本，还被各种各样古代和现代的艺术形式进行改变和演绎。而电视剧作为现代视觉艺术主要的组成部分，自然也少不了对四大名著的改编。

在这些改编自四大名著的电视剧中，以央视的版本流传最广，也最为广大人民群众所接受。然而在央视的这四部电视剧中，尤其以《水浒传》的接受程度最低，与原著中的核心精神差异最大。很多对四大名著原书颇为熟悉的观众，对《水浒传》这次的电视剧改编也很有意见。

F. 电影史上经典之作的《火烧圆明园》，有哪些与历史不符的地方

提到清代的影视作品，就绕不过李翰祥在上世纪八十年代拍摄的“清宫三部曲”即：《火烧圆明园》、《垂帘听政》和《一代妖后》。由于电影是在故宫、避暑山庄、清东陵等地实地取景，所以比后来的粗制滥造之辈也更有历史感和代入感。

这也是目前唯一可以从道具、场地、演员、史实上与《末代皇帝》相呼应的清代电影，尤其是《火烧圆明园》一开场同治皇帝登基的画面更是气势恢宏，震撼人心。

但是因为《火烧圆明园》整个电影需要调动的人力物力以及统筹方面过于庞杂，也导致了一些瑕疵和自相矛盾的地方。该电影的艺术顾问朱家溍先生就曾经指出过，在同治皇帝登基时太和殿广场两侧跑马和皇帝的九龙曲柄伞盖用的不合礼制。除此之外电影中也还有一些缺憾之处，如果能够弥补的话，这部电影的艺术性和真实性就更完美了。

上图_ 曹锟（1862年12月12日—1938年5月17日），字仲珊

当然上述的这些资料并非是为了给英法联军洗白，毕竟他们才是祸首。但那个军阀混战的年代，也使得号称“万园之园”的圆明园遭受了无尽的劫难，成为如今的残迹。

毋庸置疑《火烧圆明园》是一部了不起的电影，象征着我国对于历史伤痕的反思，也展示了改革开放后整个社会开放的胸怀，正视历史，铭记历史是没有错的，但弥补其中的缺憾、准确的还原历史，也是对从银幕上获取历史知识和历史价值观的受众们的正确引导。

文：魏四维