电影方面还有什么研究的吗

Ⅰ 对于研究中国电影的课题，可以从哪方面入手

这个多了去了，电影就是一个庞大复杂的世界，研究电影除了研究其制造过程，还有其反应的内容

大角度如果定位是电影作者来看 1从导演群体，比如第一代第二代，这个比较多 2编剧制片人美工啦都可以扯上一条线
大角度是电影内容 1 从电影类型，故事爱情冒险惊悚等 2从城市和农村题材看中国电影
大角度是电影制作发行 1 从中国独立电影或者地下电影的发展看 2从电影盈利方式演变看中国电影
从电影的受众 1 从文艺与商业的分野或者结合看中国电影 2观影人群的目的和构成
之后还有具体细节类的，比如故事重要还是形式重要，反应的精神重要还是场面情节重要，以及这些在各个时期的演变和重要程度的变化
电影的叙事时空，讲述方式变化，中国电影镜头机位的大致演变方向
或者从国外对中国电影的研究换个角度再看中国电影
中国对国外电影的学习

这个太多了，涉及到电影的任何一个细节都可以拿出来捋一条线，纵向的时间方面，横向的对比

Ⅱ 什么是电影研究

电影研究产生大量类型研究，检验它们的主题、形式特征、地位等。

对于电影制作者而言，类型框架提供了一个生产决策的样板，类型的相对稳定推动了片厂生产的标准化。"类型熟悉度"能够减轻拍片的风险性，考察世纪之交十年（1991—2000）间发行的好莱坞电影我们会发现：熟悉度越高的类型电影（如剧情片和喜剧片），明星力量与批评家的评论效应对于票房的影响就越小；相反，熟悉度越低的类型电影（如科幻片和外语片），越强的明星力量与越正面的评论对于票房的影响就越积极。

同时，基于文化产品的快速废弃，为了确保重复消费，类型需要革新。因此在一个"消费者需要熟悉度来理解他们所看但是又需要享受新奇"的电影工业中，类型扮演着关键角色。然而令人诧异的是，这些年来缺乏好莱坞电影类型趋势的分析。

电影研究产生了大量类型研究，检验它们的主题、形式特征、地位等的演变，但是没有提供一种对电影类型的频率与流行度的短期及长期趋势的统计学概览。电影工业内部对于类型趋势的经济学研究也是极少的，尽管许多国家电影局对类型与票房收入都做了数据收集。

关于当代好莱坞电影制作的两项研究，曾经分析了1967—2006年四十年间美国票房前二十名的不同类型的出现频率。研究发现：最常出现的五种类型是动作、冒险、喜剧、惊悚和剧情片。但是在研究时段以外，剧情片从1967—1971年间出现频率最高的类型衰落为2002—2004年间出现频率最低的类型；西部片、战争片、音乐片、浪漫喜剧的出现频率也在下降；与此同时，科幻片与动画片广为流行。

本研究在票房趋势上将着重参考的一项研究，是尼克·雷德芬引入统计学分析的《美国电影票房的类型趋势（1991—2010）》，对二十年间每年美国票房收入前五十名所做的样本分析，这是目前类型研究中非常匮乏的一种实证研究。聚焦在不同类型出现的频率及排名、不同类型的票房收入与发行模式以及好莱坞大片厂的发行规律等。旨在考察新世纪美国最卖座影片的类型趋势，类型如何塑造了美国电影市场，尤其是不同类型问鼎票房榜的频率；通过考察票房排名的趋势，来确定特定类型上升或下降的模式。

5. 喜剧片在票房前五十名中的数量有小幅回落，在票房前二十五名中的比例也持续保持在50%以下，但是在票房前十名中的比例急剧下降，从14%降至7%。因此，进入票房前十名的喜剧片比例也减半，在2005—2010年六年间这一下降趋势更为显著：2006年之前，喜剧片只有一年未能进入票房前十名；但是2006年之后，五年有四年没有一部喜剧片进入票房前十名。因此，我们可以说此类电影数量还像以前一样多，但是在票房榜上下降。

6.恐怖片没有特定趋势，大部分归因于它们在票房前五十名上出现的频率低。票房前二十五名中的恐怖片数量下降了一半，由1991—2000年间的14部降至2001—2010年间的7部。电影数量保持稳定，但是这一类型自2005年起就没有一部电影进入票房前二十五名。很少有恐怖片进入票房前十名，1000部样本中只有4部。

7.浪漫爱情片在美国票房榜上的数量也很少，二十年间只有11部进入票房前十名，包括《泰坦尼克号》。11部电影中，7部是2001年前上映的，4部是2001年后上映的；2000—2010年间十年有六年没有浪漫爱情片进入票房前十名。

8."其他"由四种不同类型组成，因此对于言说这些电影在票房榜上的趋势意义不大。但是《拯救大兵瑞恩》在1998年高居美国票房榜首；《珍珠港》在2001年票房排名第七；《芝加哥》在2002年票房排名第十。除此之外，没有影片进入票房前十名；这一类进入票房前二十五名的频率也很低。9.狭窄类型主导了美国票房。

进入每年票房榜的数量是明显的，进入1000部电影的票房前二十名的数量也如此。每年票房最高的电影中有8部奇幻/科幻类型，而许多其他电影也有很强的奇幻或科幻元素：如《怪物史瑞克2》《阿拉丁》《圣诞怪杰》被归类在家庭电影，但是明显也可被视为奇幻电影，许多动作/冒险电影如《蜘蛛侠》《黑暗骑士》等也有很强的科幻主题。

Ⅲ 求研究性学习选题，灾难电影方面，选题不要太大，适合高中生研究，满意有追加分

从苦难意识到娱乐精神

以记录灾难为主题的灾难片从更深的层次上讲是关涉到人类的苦难意识与苦难记忆。

可以说，自灾难片产生以来，关注人与外部力量(自然、命运)的对峙与抗争便一直是灾难电影的核心精神。在无数惊心动魄的画面之外是人类对自身生存环境的反思与忧患意识。强大的视觉冲击力的终极目标也在于引发思考。比如堪称经典的影片《后天》讲述了由严重的温室效应带来全球暖化引发的空前灾难：巨大冰雹袭击日本东京，龙卷风吹袭洛杉矶市，印度罕见地飘雪，海水侵袭曼哈顿，万吨巨轮漂进市区大街，气温骤降造成全城冰封……这一切让人们提早感受到全球变暖带来的后果。

从苦难意识到娱乐精神的转化是偶然，也是必然。电影本身就是现实生活的一种记录方式。上世纪90年代，对世纪末的恐慌感和科技的高度发达，使人们感觉可能发生的灾难无处不在。同时，电影的高科技化使画面更逼真，灾难的特质能充分细致地表现出来，这使得灾难片大量涌现，如《龙卷风》、《恐怖地带》、《山崩地裂》、《侏罗纪公园》、《天地大冲撞》、《泰坦尼克号》等。

从视觉震撼到人性之美

视觉效果从某种程度上决定了一部灾难片成功与否。在早期，那些灾难片力作主要依靠的是模型，比如经典影片《金刚》便是利用模型完成拍摄的。后来模型的体形更大，更逼真。到了90年代，随着电脑特效的日臻成熟，特别是1996年，《独立日》隆重出场，正式宣告灾难片的时代重新到来。

而于近期公映的，耗资近2亿美元的灾难大片《2012》更是集中展现了现代电脑特效对这一类型电影的功劳。片中运用大量的电脑特技镜头，真实地模拟出洛杉矶被地震和滑坡摧毁、肯尼迪号航空母舰撞击白宫、里约热内卢耶稣像倒塌、夏威夷火山爆发、海啸淹没喜马拉雅山脉等灾难场面，它的真实可信更进一步震撼人的心灵。

《2012》的精彩之处还在于，灾难片将不再单独描绘一种自然灾害，而是囊括所有地球上可能发生的毁灭现象，地震、火山、陨石雨、飓风、冰雹、海啸齐齐上阵。它提供了一个灾难的集合，通过全球具有代表性地标的毁灭来展示世界末日的恐怖力量。这种震撼效果表达出强烈的现代生态观念和深沉的生态忧患意识。

灾难面前，最容易检阅人性的丑陋和美好。我们不否认，人性深处总有很多自私、胆怯的卑劣面。但在灾难来临的那一刻，人性中真善美的一面会展现出来。很多人都如此坚信，因为爱可以战胜一切灾难。在绝顶的灾难面前，《2012》中的总统毅然放弃逃生的机会，与他的民众们患难与共；那位俄罗斯富豪父亲在最后关头，奋力托出了他的儿子，哪怕下面是千丈深渊也无怨无悔。

苦难能让人变得脆弱，轻易就被击垮，同时也能让人变得坚强，激发不可估量的勇气，瞬间变得不可战胜。

Ⅳ 研究电影应研究电影的哪方面，也就是如何研究电影研究性学习要，拜托了

研究电影的画面吧。。。视听语言课就是研究电影的 就是分析它的画面。。。